Théophile Gautier (1811-1872) y la verdad del arte por el arte
Pacheco, José Emilio
Théophile Gautier (1811-1872) y la verdad del arte por el arte
Fue acaso el primer beatnik, el primer jipi, el primer Beatle, el primer punk. El primero que empleó el cabello largo y el vestuario ultrajante, un célebre chaleco rojo que según otros era más bien color de rosa, como afirmación de contemporaneidad y como repudio de todo lo establecido. Extraño adelantado de los mil novecientos sesenta, Théophile Gautier, quien hoy llega a su bicentenario, encabezó en 1830 la banda de los jóvenes poetas que escandalizaron al estrenarse Hernani de Victor Hugo en el teatro de la Comedia Francesa… Gautier tenía diecinueve años, Hugo veintiocho. Niño prodigio mozartiano, ya era antes de cumplir los treinta el poeta célebre de las Odas y baladas, el novelista de El último día de un condenado a muerte, alegato contra la pena capital, y el teórico que en el prefacio a su obra nunca representada acerca del regicida Cromwell había releído al proscrito Shakespeare, propuesto la unión de lo sublime y lo grotesco y la abolición de las unidades de tiempo y lugar, hasta entonces obligatorias para una obra teatral, y sin embargo defendía el verso por su capacidad de síntesis y concentración.
Théophile Gautier (1811-1872) y la verdad del arte por el arte
Fue acaso el primer beatnik, el primer jipi, el primer Beatle, el primer punk. El primero que empleó el cabello largo y el vestuario ultrajante, un célebre chaleco rojo que según otros era más bien color de rosa, como afirmación de contemporaneidad y como repudio de todo lo establecido. Extraño adelantado de los mil novecientos sesenta, Théophile Gautier, quien hoy llega a su bicentenario, encabezó en 1830 la banda de los jóvenes poetas que escandalizaron al estrenarse Hernani de Victor Hugo en el teatro de la Comedia Francesa… Gautier tenía diecinueve años, Hugo veintiocho. Niño prodigio mozartiano, ya era antes de cumplir los treinta el poeta célebre de las Odas y baladas, el novelista de El último día de un condenado a muerte, alegato contra la pena capital, y el teórico que en el prefacio a su obra nunca representada acerca del regicida Cromwell había releído al proscrito Shakespeare, propuesto la unión de lo sublime y lo grotesco y la abolición de las unidades de tiempo y lugar, hasta entonces obligatorias para una obra teatral, y sin embargo defendía el verso por su capacidad de síntesis y concentración.
